刘欢
（四川师范大学文学院，四川成都610066）
摘要：《花月痕》作为晚清狭邪小说的代表，自其出刊以来，因文中塑造的韦痴珠、刘秋痕、韩荷生、杜采秋等独具特色的人物形象，虚实相间、梦幻现实结合的艺术构思，独特的叙事手法以及语言特色而受到文坛内外的广泛关注。
教育期刊网 http://www.jyqkw.com
关键词 ：魏子安；狭邪小说；《花月痕》；艺术成就
DOI：10.16083/j.cnki.22-1296/g4.2015.07.061
中图分类号：I207.4文献标识码：A文章编号：1671—1580（2015）07—0133—02
收稿日期：2015—01—10
作者简介：刘欢（1991— ），女，四川广元人。四川师范大学文学院硕士研究生，研究方向：明清小说。
一、独具特色的人物形象
《花月痕》作为一部狭邪爱情小说，塑造了一系列独具神采的人物形象，其中又以韦痴珠、刘秋痕、韩荷生、杜采秋较为出名。
（一）韦痴珠。“祖士稚气概激昂，桓子野性情凄恻”，痴珠博古通今，诗词歌赋无不精通。无论是喜是悲，无论所见所感，痴珠都能信手拈来，即成一诗、一律、一赋。据笔者统计，小说中痴珠所作独立诗篇多达80多首，这些诗歌题材丰富，有描写思乡的“游子乡关之感，风人屺岵之思”，［1］有感时伤事的“浮云终日闲，倦鸟不得宿”，［1］也有寄托感情，聊表慰藉的，等等，这是对痴珠文采的正面描写；又比如第二十一回里，在与友人把酒言欢之时，将“酒令”、“老爷”、“髻”、“画眉”、“穿耳”等名称由来及出处一一道出，直听得大家连连道是“痴珠今日开了书橱”、“新开了一间脂粉铺”。除此之外，作者也注重对其进行侧面表现，他就是荷生口中的“痴珠才大如海，他稿里次韵之作，还有洋洋大篇三叠四叠呢”等。在谋略方面，痴珠也算得机智之人，第二十回说到，李稷如因元夕一战，应升总兵，临行之前向痴珠谆问方略，痴珠以八策“爱民”、“礼士”、“务实”、“攻虚”、“练兵”、“惜饷”、“禁海”、“争江”赠之，约有万言，其谋略可见一斑。
“相时度势，建策于颠沛流离”，《左传》说：“太上有立德，其次有立功，其次有立言，虽久不废，此之谓不朽。”这“三立”即是儒家所尊崇的最高价值体系，而自古文人尤其追求“立功”，痴珠自上荐《平倭十策》遭遇打击，从此自怨自艾，郁郁寡欢，悲天悯人：“天之生才，何代无有？何地无有？只士大夫生逢其时，有恰好不恰好哩。”［1］痴珠生性阴柔，与朋友把酒总是泪洒全席，第十九回中，痴珠为李稷如践行，“魂兮归来哀江南”，“说罢，噙着眼泪，将筷子乱击桌板，颂那庾信《哀江南赋》”。［1］痴珠向来孤僻，采秋曾说“痴珠这种孤僻，真也不对”。［1］
（二）刘秋痕。身世凄惨，性格孤冷，“三岁丧父，家中一贫如洗，生母焦氏改嫁，靠着祖母侯氏长成。后至荒年，侯氏饿死”。后来又几经波折，受人诓骗，沦为一妓。虽身处风月之中，秋痕与其他女妓不同，她真率，不懂得风月场中的交际应酬，不会一味地巴结讨好，“事事甘为人后”，以至于在世人眼中“只是有点傻气，一语不合，便哭起来”；［1］又体弱多病，书中第十五回、第二十三回等多次讲到“却大病起来”，“脸色渐黄，肌肤日减”，却不惧生死，尤其是在对待和痴珠的感情上，多次惨遭牛氏、李裁缝的毒打，仍然“心比金坚，毅然以死相誓”。［1］秋痕易哭，却是因人而异，面对牛氏的乱打乱骂，秋痕只是“咬牙，也不叫，也不哭”，“硬不开口”；［1］但是她的倔强又不是绝对的，在面对触及自己内心感情之时，与痴珠一样，一句一词、一草一木皆能使她崩溃，这时，眼泪便成了她最好的宣泄方式。
两人同病相怜，一见钟情。然因痴珠为异乡孤客，无力援救秋痕跳出娼门苦海，秋痕虽诚于盟誓而终不得嫁。最后痴珠病逝，秋痕亦殉情而死。“韦痴珠和刘秋痕的爱情悲剧固然是性格的悲剧，但是更深层次里则是文化的悲剧和社会的悲剧”。［2］
（三）韩荷生。才兼文武，得朝廷封侯。作为痴珠的好友，荷生自是“清狂拔俗，潇洒不羁”，［1］写得一手好诗，文章中荷生诗词亦是随处可见，与痴珠一起被称作“海内二龙”。荷生才高识远，亦有傲气，却又不似痴珠般愤世嫉俗，对人谦卑，朋友也就满天下，感情上能够专一、用情至深，且在官运亨通后也不背信弃义；在官场中，与人结交，游刃有余，将自己才华运用之至，为人乐观。对待朋友也是仁义之至，他感慨同情韦刘二人的悲剧感情，竟出两千两为其合葬并修葺祠堂，可见他的豪爽、通达。
《花月痕》塑造人物，除了运用一般叙事手法，如反复渲染等，也有其独特之处。其一，将人物进行互补对比。“韦痴珠和韩荷生，一个固执，一个通达；一个消极悲观，一个豁达乐观；一个相信天命，一个积极主动；一个拘泥文房书阁，一个驰骋战场，文武双修”，“魏子安有意塑造的现实之自我与理想之自我的对比，从人物形象塑造的角度来看，则体现了鲜明的人物形象互补性”。［3］其二，将人物感情与其性格、身份、地位进行结合。才子佳人：韩荷生、杜采秋；痴男怨女：韦痴珠、刘秋痕；侍从侍女：秃头、跛脚；奸夫淫妇：同秀、碧桃等，将人物塑造为若干类，在每一类型中却又注重人物个性的塑造，如痴珠和荷生。
二、梦幻现实结合、虚实相间的艺术构思
小说中多次对梦境进行描写，这些梦境的描写不仅仅是为了烘托气氛，更是叙事的需要。从文中不难看出，梦中之境往往对应着某一后事的发生，亦或显露凶吉之兆。正是痴珠的“华严庵老衲解神签，草凉驿归程惊客梦”，使得后来在面对秋痕的感情时，他坚信他们没有好结局，不能相携到老，面对牛氏对秋痕的打骂，他只是说：“这是意料中之事，之我们怎好管他家事哩？”［1］又如第三十八回，痴珠“恍恍惚惚瞧见李夫人颜色惨淡，穿着凤冠霞帔”，便特意留心李夫人的神气，后来李夫人却是难产而死。
在人物描写上，陈则光先生曾在《中国近代文学史》上就该小说结构提出自己的看法，他认为韦刘二人是“实写”，而韩杜二人是“虚写”。振墉在其《花月痕考证》一文中提出“自况说”，他认为“《花月痕》为先生最经意之作，其韦痴珠即自况也”。这一点与鲁迅先生在《中国小说史略》里说“然所托似不至此，卷首有太原歌妓《刘栩凤传》，谓‘倾心于逋客，欲委身焉’，以索值昂中止，将抑郁憔悴死矣。则秋痕盖即此人影子，而逋客实魏”大体一致。［4］据考证，小说所塑韦痴珠形象即是作者自况，主要依据有：二人都有入蜀经历；二人皆富有文才谋略，却时运不济才无地施；皆是旅居并州“客晋抚王文勤幕府，留太原知府保龄郡署”；皆是“相时度势，建策于颠沛流离；硕画老谋，寄意于文章诗酒”等。再者，刘秋痕也是“实有其人”，是秋心院歌妓，能诗作赋；也是“抑郁憔悴，以病自废”。当然还有其他人物形象也有实写对象，此处不一一说明。
然而作为小说，固有虚拟成分。比如在魏子安与刘栩凤的关系中，魏子安本意倾心栩凤，欲娉为妾，实因“索值昂中止”，到了小说中，却是痴珠心知二人终不能在一起故无所行动，没有娶秋痕。又如小说结局托荷生之手将二人合葬，盖是作者为补现实之憾吧。
三、叙事手法及语言特色
尚达翔在《魏秀仁和他的哀艳小说<花月痕>》一文中指出《花月痕》小说叙事的“夹写法”和“诗史兼笔法”。“所谓夹写法，是指写才子韦痴珠和妓女刘秋痕纯用缠绵法……写名士韩荷生和诗妓杜采秋，则纯用透脱法”，也就是说小说中塑造人物时互相衬托的方法，在文中时叙时议。而“诗史兼笔法”大体说的是《花月痕》本体是就魏子安和刘栩凤的故事写成，而魏子安又饱读诗书，工于写诗，虽然小说以叙述为主，但是在书写过程中又诗与叙事兼笔，这也是其语言的一大特色，但是诗作过多，不免有繁杂、堆砌之嫌，成为历来学者所批判的方面。
《花月痕》对语言的描写着眼于人物的形象，韦痴珠、韩荷生这类文人墨客，出口便是诗词歌赋，朗朗上口；秋痕这类歌妓便出口皆是自怜自爱；心印这类非世俗之人则是说“空”、说“戒”等。
［教育期刊网 http://www.jyqkw.com
参考文献］
［1］魏子安.花月痕（花月姻缘）［M］.长春：时代文艺出版社，2003.
［2］李科.《花月痕》中韦痴珠和刘秋痕爱情悲剧浅析［J］.时代文学，2010（1）.
［3］龙莹莹.论《花月痕》中人物形象的互补性［J］.华中师范大学研究生学报，2013（1）.
［4］鲁迅.中国小说史略（修订本）［M］.北京：人民文学出版社，2007.
［5］（德）黑格尔著.朱光潜译.美学［M］.北京：商务印书馆，1981.
