宋人《仿郭熙笔意图轴》（图1）
北宋。绢本水墨，纵130.5、横48.5厘米，是山东省文博单位现收藏年代最早的绢本画作。此画采用全景式构图法，描绘深秋清旷的山间景色。远景高山峻岭，云霭空蒙。近处茅舍柴篱清晰可见，古树盘曲，枝如蟹爪，叶已尽脱，一派荒寒萧疏之意。整个画面布局严谨，气势磅礴，从总体风貌看极具郭熙之遗韵。钤印：白文“缊真阁书画禅”，朱文“宣和”，其余四方模糊不清。此画1962 年购自济南市文物店，无名款，时代存疑。1988 年5 月，中国古代书画鉴定组谢稚柳、刘九庵、傅熹年等鉴定专家，依据其技法、风格和质地等特点，确认为北宋郭熙派的山水遗存，或者为郭熙山水的摹本。
郭熙，字淳夫，今河南孟县人，北宋熙宁、元丰年间的画院山水画家、绘画理论家，也是继宋初李成、范宽之后北宋最重要的山水画家，被后人称作“画中正派”、“画中圣贤”。他对推动北宋山水画的全面发展和繁荣做出了积极的贡献，其画论《林泉高致》亦对中国山水画产生了深远的影响。明曹昭《格古要论》评论郭熙所作山水“山耸拔盘回，水源高远，多鬼面石、乱云皴、鹰爪树，松叶攒针，杂叶夹笔、单笔相半，人物以尖笔带点凿，绝佳”，指出了其山水画独特的技法风格和鲜明的艺术特色。
倪瓒《枯木竹石图轴》（图2）
元。纸本水墨， 纵81、横36.5 厘米。此图坡石之上秋树二株，新篁数丛，意境荒寒萧疏。石作折带，干笔皴擦。笔墨疏淡简远，为倪氏代表作。画心右上方题记7 行，但字迹脱落，模糊不清。左上方邃翁题诗一首：“老树槎牙竹石□，岁寒风骨自应殊。不□颜色供毫厘，□是云林性最迂。”
倪瓒（1301 ～ 1374 年），原名珽，字符镇，号云林，无锡人。擅山水、竹石、枯木等，其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，画法疏简，格调天真幽淡，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”。他的山水画作萧疏空寂、超逸脱俗，历来被视为文人画家的典范。其提出的“逸笔草草，不求形似”以及“聊写胸中逸气”的观点，显示出极大的创造性，并且深深影响明清两代画家。
戴进《山水人物图轴》（图3）
明。绢本设色，纵142、横81 厘米。此图远山连绵，湖水浩瀚，湖畔古树虬曲，树下高士席地而坐，读书赏景，侍从躬身侍立其后。取景疏朗辽阔，用笔圆润，格调苍老，人物形象劲健有神。款署：“钱塘戴文进写”。钤印：朱文“钱塘戴氏文进”。
戴进(1388 ～ 1462 年)，字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘( 今浙江杭州)人。早年为金银首饰工匠，后改工书画。宣德间以画供奉内廷，官直仁殿待诏。后因遭谗言被放归，浪迹江湖。擅画山水、人物、花鸟、虫草。所作雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬。画人物笔法娴熟，顿挫间风度益著。所作花鸟、虫草亦饶有生意。为“浙派绘画”开山鼻祖。作品有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》等。
董其昌《草书临帖卷》（图4）
明。绢本草书，纵28、横411.5 厘米。此卷草书不贴切原貌而注重表现在古帖中获取的感悟，用笔中锋圆劲，结体精微，气势连贯。在萧散、简远、疏朗、秀逸之中，透其禅意和文人的书卷气息。内容为节临怀素《自叙帖》。款署：“董其昌”。下钤白文印“知制诰日讲官”、“董其昌印”，引首白文印“玄赏斋”。董其昌（1555 ～ 1636 年），字玄宰，号思白、香光居士，谥文敏，华亭（今上海市松江）人。万历十七年（1589 年）进士，官至南京礼部尚书，并兼掌北京詹事府事。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。笔致清秀中和，恬静疏旷。用墨明洁隽朗，温敦淡荡。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。与邢侗、米万钟、张瑞图并称“明末四大书家”，又有“南董北邢”之称。其存世作品有《岩居图》、《烟江叠嶂图跋》等。著有《画禅室随笔》、《容台文集》等。
王铎《行书轴》（图5）
明末清初。绸本行书，纵170、横50.5 厘米。此幅以沉雄顿挫为体，以飞动变化为用。结体欹侧，章法稳重，用笔翻毫平铺，突出其刚建的线质和跌宕的节奏，气势雄浑憾人。内容为自作诗：“入深势不同，色色夺虚空。汲路鸦能到，擘岩蟪亦工。寒温诸药气，薄厚一钟风。如赐栖身地，贴心住石丛。”款署：“戊子三月书北畿，王铎”。下钤白文印“王铎之印”、“烟潭渔叟”。戊子为顺治五年（1648 年），时年王铎57 岁。
王铎（1592 ～ 1652 年），字觉斯，号嵩樵，谥文安，河南孟津人。明天启二年（1622 年）进士，崇祯中曾任南京礼部尚书，入清后官至礼部尚书。书法得益于二王和米芾，工楷、行、草书，兼画山水、兰竹。书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称。书法作品有《拟山园帖》和《琅华馆帖》等，其绘画作品有《雪景竹石图》等。
郑燮《竹石图轴》（图6）
清。纸本水墨，纵182、横103.5 厘米。此图画峭壁山岩下几竿秀竹迎风摇曳，细而不弱、坚韧挺拔，孤傲而清高，稳健而灵动。山石以淡墨勾勒显其形，略加皴擦、点苔显其质, 峭劲凌厉。款署：“乾隆壬午板桥郑燮写”。钤印：白文“郑燮之印”，朱白文“爽鸠氏之官”。时年郑燮70 岁。
郑燮（1693 ～ 1765 年），字克柔，号板桥，江苏兴化人。康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。曾任山东范县、潍县知县，有政声。去官后寓居扬州，以卖画为生，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹，为“扬州八怪”之一。著有《板桥全集》。书亦有别致，糅合篆、隶、行、楷各体，自创“六分半书”，用笔变化丰富，章法疏密相间，正斜相揖，错落有致，人有“乱石铺街”之喻。济南市博物馆藏有多幅郑燮《行书轴》（图7、图8）、《隶书轴》。
高凤翰《素袜凌波图轴》（图9）
清。纸本水墨，纵119、横46.5 厘米。此图以大写意泼墨手法写风中荷叶、荷花的摇曳多姿，用笔放纵，墨色淋漓，加之左手长题，更加奇趣陡生。款署：“南阜”，“素袜凌波之图。壬子写，丁巳补题”，并有作者左手书诗文及题记。钤印：白文“苦书生”、“丁巳年”、“左手”、“霸上亭长”、“古介子国”、“凤”、“翰”、“南阜山人”。
高凤翰（1683 ～ 1749 年），字西园，号南村，晚号南阜老人，尝自称老阜，因患风瘁，右臂不任，以左手作画，又号尚左生、归云老人，山东胶州人，扬州八怪之一。性豪迈不羁，擅诗文、书法、绘画、篆刻，不受传统限制，生动而富于妙趣。尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之，济南市博物馆就藏有高凤翰刻铭的天鹅砚、虫蛀砚等。著有《砚史》、《南阜集》。
清中期“扬州画派”的出现，给当时的画坛增添了几分生机，开创了水墨写意花鸟与诗、书结合的新天地，标新立异，给人以启迪。除郑燮、高凤翰外，李鱓、黄慎、罗聘、华喦、边寿民的作品，济南市博物馆皆有收藏。
王翚《山水图轴》（图10）
清。纸本水墨，纵77.5、横44 厘米。此图是典型的王氏山水模式，层峦耸翠，瀑布高悬，山间云海浮动，村舍若隐若现，长松茂树交错，山下溪水潺潺。在笔墨表现上，既有黄公望的风格，又有米家山水的味道。右上方楷书题款：“芙蓉一朵插天表，势压天下群山雄。壬子夏日仿北苑笔意，为自老年翁尊堂太老夫人六十荣寿。虞山石谷王翚。”钤印：朱白文“王翚之印”。
王翚(1632 ～ 1717 年)，字石谷，清初画家。号耕烟散人、乌目山人、清晖老人，江苏常熟人。擅画山水，与王时敏、王鉴、王原祁齐名，合称“四王”。清代初期的绘画，是以“四王”为代表的正统画法，而吴历、恽格在山水画方面也有相当的地位，世称“四王吴恽”，又称“清六家”，对清初的画坛影响颇大。济南市博物馆藏有《王翚恽格书画合册》，作于康熙二十七年（1688 年），全册共12 开，王翚画山水，恽氏行书对题，可谓珠联璧合之作。
